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影三代~

夕阳很美,忍不住就掏出手机拍下了。

【教程】人像摄影自然光全攻略

Terry F:

对于人像摄影师而言,不论早晚,不论季节,每当你摁下快门的时候,自然光和环境光都直接影响着作品的色彩和影调。看懂自然光并对其加以利用,是每个人像摄影师最基本的必修课。

使用自然光拍摄的好处不胜枚举。根据一项针对500PX受众群体的调查发现,观众更喜欢用自然光拍摄的照片,或许这也是长期生活在自然光环境里的人们的本能反应吧。此外,比起闪光灯布光,自然光在应用上也更加直观,也不容易受到场地的限制,拍摄成本更低。


但是,用好自然光的前提是理解它,并且学会如何在环境中适应自然光的变化。例如,在笔者发布下图之后,一些朋友问道“为什么逆光拍摄,模特的背部还如此明亮清晰呢?”

其原因是冬天枯草颜色浅,反光强,半人高的枯草将阳光反射到白衣服上,一定程度上平衡了光比。同理,在自然光环境中,单一光源的情况是很少的,大多数时候,环境中的物体对光的反射都会对光影产生不同程度的影响,这也是本教程将详细说明的一个重点。而在此之前,让我们先了解一下自然光的一些特点。


主要内容

1. 不同强度的光照

2. 不同方向的光照

3. 光与情绪表达

4. 光影与构图

5. 利用反射光

6. 选择恰当的时机

7. 后期光影

总结


  1. 不同强度的光照

根据明度划分,有强光、弱光和微光。其中,强光环境往往是有阳光直射的户外。此时光比最大,光源冲击力也最强,但是曝光需要更准确,后期的时候,对器材宽容度要求也相对较高,不然容易出现“死白、死黑”的情况。

阴雨天或者室内拍摄的时候,往往属于弱光环境。此时光比相对较小,控制曝光相对容易,很适合新人练习,培养对光源方向的感知。

微光环境多见于夜景,比较考验相机的高感表现以及镜头光圈大小。倘若是在城市环境中,则光源较多,拍摄时需要理清主次。

一个误区

许多人认为,光线越强,光的质量就越高。而实际上光强和光线质量并没有直接联系。中午的太阳光会在脸上洒下难看的阴影,也会让环境的层次感减弱不少。而光线质量是由画面中光影分布决定的,合理的光影比例和分布可以让照片更有质感。而不一定需要强光来达到这一效果。


  2. 不同方向的光照

根据方向划分,光照方向可以分为顺光、逆光、侧逆光、散射光四类。每一种光源方向都可以让图片的影调、风格乃至情绪都发生本质的变化。

在顺光环境下,往往人物的亮度大于背景的亮度,可以和背景形成反差,突出人物。但是如果光线太强的话,又会导致反差过大,倘若要保证人物曝光正确的话,背景就容易一团死黑。此外,人物因为受光面积较大,影调不强,人物本身的层次感也会较弱。

顺光的特点:

·光影分配:前亮后暗

·视觉效果:主体突出

·拍摄难度:较小

·视觉效果:较弱


在逆光环境下,人物处于相机和光源之间,光源照亮环境,但是人物处于暗部,虽然人物和背景在亮度上有着很大的反差,有时候也能看见好看的轮廓光,但是人物主体细节较少,面部光影也不美观。此时如果使用反光板补光,往往会给画面增加额外的光源,打破原本的光影平衡,让画面显得不自然。

逆光特点:

·光影分配:前暗后亮

·视觉效果:主体轮廓突出

·拍摄难度:较大

·视觉效果:强


侧逆光环境意味着尽管人物基本处于相机和光源之间,但是光源与人物形成夹角,形成轮廓光的同时照亮人物一侧,让人物的层次更强,细节相对逆光更多。这一光源位置让曝光和后期处理难度降低,比纯粹的逆光更容易把握。


侧逆光特点:

·光影分配:前暗后亮

·视觉效果:主体轮廓突出,保留一定细节

·拍摄难度:一般

·视觉效果:强


散射光常见于阴天户外,云层挡住了太阳,像一个巨大的柔光罩将光线均匀地铺洒到每一个角落。由于光影过渡太柔和,缺乏明确的影调,这种情况下不论人物还是环境的层次都不明显。虽然拍摄容易,但是视觉效果较弱。但是散射光也适合特定主题的拍摄,这一点也将在下一部分详细讲解。

散射光特点:

·光影分配:无

·视觉效果:较差

·拍摄难度:低

·视觉效果:弱


  3. 光与情绪表达

光产生影,这两者在画面中的关系可以给观众带来各种不同的感觉。摄影师也可以利用这二者的搭配来表达情绪。根据光线特点,总的来说可以把情绪分为三大类:

(该模型只是概括了大多数情况,需要摄影师针对特定场合来应用)

倘若画面中亮部占比重大,那么可以一定程度给观众积极的感觉。如下图,画面中大部分区域都是明亮的,扩大了视觉上的空间感,进而让人感到明朗和放松。而这种情况下,摄影师应该更加留意暗部的构图和细节把握,因为处在暗部的人和楼房才是这张照片的重点。

倘若图片中暗部比重较大,那么就压缩了视觉空间感,进而让人感到压抑的情绪。如下图,整体的暗也让蒲公英和手臂狭窄的亮部显得格外突出。因此在该情况下,摄影师应该注意主体的亮度是否足够与环境形成反差。一张整体都很暗和整体都很亮的照片很容易让观众找不到重点。

削弱光比则可以一定程度上削弱情感强度。虽然阴天的时候,照片视觉效果不佳,但也可以让光影带来的情绪削弱,让作者在画面其他方面发挥创意。如下图,选择了阴天拍摄是因为图片的亮点在于人物的动作和莫名的云雨,试想倘若图片右边是日落的火烧云,观众的视线也很很难集中到人物身上了。


多光或者多影都可以表现激烈地情感,一般而言,反差越大,情感表达相对越激烈。

  4. 光影与构图

在谈到构图的时候,许多人都会想到画面中的点、线、面。但是除了极简摄影之外,绝大多数情况仅依靠这三个要素是不够的。因为图片虽然是一个2D的平面,但是摄影师的工作是在2D上展现3D的效果,此时不仅要考虑图片在横向上的构图,也需要利用光影的变化来加强画面的“纵深感”。

下图中,三棵明度不同的树配合较亮的背景构建了图片纵向上的空间,人物的位置处于黄金分割并且利用直射光产生了较强的反差和质感,一方面确立人物的主体地位,另一方面将人物放在这个纵向空间的中间位置,加强画面立体感。

同理,下图也是利用前后三棵树和背景来营造空间感,人物的明度和前景、背景形成反差,吸引观众视线。

  5. 利用反射光

很多人在面对光比较大的逆光的时候,首先想到的是使用反光板或者闪光灯补光。然而人造光源难免会让补光显得生硬。此时,摄影师可以尽量依靠环境中自然的反光来对暗部进行补光。

下图中,阳光从右后方射过来,让模特把反光率很高的纸船靠近脸部,就可以对左侧较暗的脸部补光,也可以消除法令纹一类的阴影。

而在下图中,让模特蹲下,靠近地面的反射光,也可以在逆光环境中形成合理的补光。

  6. 选择恰当的时机

在上文中已经提过,拍摄自然光人像最重要的是适应环境的变化,那么拍摄时机的选择就显得尤为重要。通常而言,一天之中最适合摄影的时间段集中在日出日落前后30分钟。


下图拍摄时间就是日落后20分钟左右顺光拍摄,用模特手持的闪光灯配合橙色色片模拟火炬的光。虽然已经没有太阳直射,但天边留下的最后一抹光依稀照亮了云朵,让云有着白天能看到的层次感,也让画面的暗部有一定的细节。而因为光线很弱,所以用闪光灯的亮度足以盖过自然光对模特的影响,让观众看不到明显的日光的效果。如果拍摄时间早了,闪光灯不足以压住阳光,拍摄晚了,太阳对云层和画面中暗部的影响过小,那么云层就缺乏质感,暗部也会出现死黑。

  7. 后期光影

如果对自然光有了充足的理解,那么对后期也有很大的帮助。从基本的调色到图片合成,都离不开对光影的调整。下图在完成墙壁、阳台、模特这三个主要元素的合成之后,缺乏光影,整张图显得很平淡。而加上影子之后,可以让观众感受到光的存在,视觉效果就增色不少。

把素材放到一起后,缺乏影调,也看不出光线效果

利用制作模型搞清楚影子走向,在利用PS制作影子

完成图

  总结

有光就有影,在自然光拍摄人像的时候,光和影要结合起来思考,针对不同的拍摄主体选择相应的光照强度、光源方向以及恰当的拍摄时间,才能让自然光在拍摄中发挥更大的作用。后期的时候,原则上不要破坏原本图片的光影比例,倘若想要通过后期改变原图的光影关系,那么则需要更深入的学习才能较好地达成目标。

自然光拍摄人像的时候,不妨思考一下这些问题,或许能够给你一些启发。

·主体和环境的反差是否足够?

·主体和环境的光影层次是否鲜明?

·人物身上的光比是否太大,能否保留足够的主要细节?

·环境中的光影是否能够表现足够的纵深感和质感?

·环境中的光影特点是否能够传达合适的情感?

最重要的一点就是:多观察,多思考,分析优秀作品的用光再进行实践操作,这样才能快速提升对自然光的理解和应用能力。


学会这几招,五分钟把白天变黑夜,绘出我们心中的风景【Thomas的前后期】

Thomas看看世界:

因为旅行的缘故,我们很多时候看到漂亮的前景,却不一定能留到晚上拍摄他们的夜色,这无疑经常给我们带来很大的遗憾。

比如下面这张,托马斯经过Ama Dablam峰南壁的时候正是下午。这个角度的Ama峰雄伟无比,不过我因为急着赶路到下一个目的地,并没有机会拍摄这个角度雪山星空的美景。为了弥补这个心中的遗憾,我运用简单的几个步骤将它转换成黑夜,绘制出我想象中星空下震撼人心的Ama Dablam雪山。

不过并不是所有的白天片子都适合转换成黑夜效果,逆光和阴天的片子转换成月光下的效果后比较生硬,晴天顺光的片子是最适合此类处理的。

首先在Lightroom或者ACR中降低片子的曝光度

接着再提高白色,模拟月光下雪山和土地的反差效果。

夜晚除了比白天暗之外,因为光线差,饱和度也是会更低的。这幅图我降低了30的饱和度

现在这张照片已经有点夜晚的风采了,不过总是缺少点什么。夜晚有什么呢?当然是灯光和星星啦。

然后我从自己拍摄的素材库中找了一张星空的图片,拖到ps中,这张也是拍摄于尼泊尔山区。

拉一个s曲线,增加星空图层的对比度。

然后将图层混合模式改成滤色。

滤色的效果就是白色与背景颜色复合产生白色,黑色和背景颜色复合保持不变,其他颜色和背景颜色复合则形成一个复合色。

简而言之,把图层改为滤色后,亮白的星星全部过滤了出来,深黑色则基本隐没混合在下面的图层中。

不过现在有一个问题,因为我的星空素材是在没有月亮的时候拍的,星星特别多,如果全部留下来的话就会很不符合“月明星稀”的常识。所以我要减少星星的数量。选出星星很简单,因为他们是星空图层中的高光部分。

我先隐藏背景图层,这样只看见星星的图层。然后我点击“选择-色彩范围”菜单,打开面板后选择“高光”,范围我先设置为31,可以看到现在选出来的星星太多了。

我把范围拉高到173,现在星星又太少了点。我左右调整范围,根据显示的效果,最后我取的值是70.

点确定后我们就建立了一个亮星的选区,我点击右下角的“添加图层蒙板

一下子星星就少了很多。

不过现在不光天上有星星,地上也是繁星点点。没事,我们可以用蒙板擦去山体上的星星。

这幅图天空和山体交界是非常明显的,比较适合快速选择工具,我选择快速选择的加号笔点击几下接近山体的天空部分,一个基本选区就出来了。

再用快速选择下减号笔,点击误被当作星空的山体部分,去除他们。

一会儿我们的选区就弄好了,点击图层蒙板,PS自动按照选区为我们建立了一个蒙板,只让没有山体的星空部分显示了出来。

不过现在星空部分会比较生硬,因为地面和星空之间一般是有一个色彩以及亮度的渐变的。

在现在蒙板的基础上,用不透明度20%的黑色笔刷慢慢擦拭交界处,让附近的夜空更亮,星星更淡一些。

因为我们原来已经有了亮星蒙板了,我们现在需要叠加亮星蒙板和山体蒙板。我们可以直接混合两个蒙板成为一个,不过我更喜欢建一个组来叠加这个山体蒙板。具体关系请看下图。

上面说到星空从接近地面处到深空一般是有一个亮度的渐变的,我建了一个减淡加深图层,用减淡工具减淡了一些靠经山体的星空。(关于减淡加深图层,请参考我上篇教程,搜索关键字“填充50度灰”)

最后我再用可选颜色工具,减淡天空的蓝色。

当当当,短短几分钟,一张正午的雪山就屹立在满天繁星中了。

实际图:

想象图:

更夸张的想象图:(只拍到过南半球的银心素材,所以将就啦。。)



雪山和星空raw文件放云盘里了,需要练习的拿去吧,欢迎留言讨论哦:

http://pan.baidu.com/s/1hsfge7i


我是 @Thomas看看世界,每个周日晚上,分享一篇原创摄影干货。
(也欢迎大家关注我的摄影公号 thomaskksj 哦)


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《我是90后户外摄影师Thomas》 °生为雪山狂 - 我是90后户外摄影师Thomas
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孤獨者:

总是在半梦半醒中迷离游走,掩藏不住内心对你的思念。
总是在夏去秋来的时刻忧伤,那年你走时黄昏风吹叶落。